范晓萱《赤子》：管他什么音乐

从2001年开始，范晓萱已经能够独立自主地控制创作，不再担心唱片公司的市场评估。从当年《爵士名伶》给人的惊艳到上一张《突破》给人的诧异，都可以算是她对各种风格的学习过程，极力要证明“左三圈右三圈，脖子扭扭屁股扭扭”只是记忆的篇章，和现在的自己毫无关系。

相比之下，这张同样和100%乐队合作的《赤子》又让范晓萱进入了一个全新境界，里面没有邯郸学步，而是通过前几次的模仿总结出了创作的经验，达到一种相对自由的创作状态，就像《管他什么音乐》里描述的那样，“听了就有蠢蠢欲动的感觉”就行。

所以你能在《明白》中听到车库摇滚，也能在《主人》和《暗淡的夜》里面体会到爵士风韵，可是她在拿捏这两种风格的时候，又没有将其特征全部融入编曲，只是一种感觉和味道的传达而已，更多地是作品像《鬼打墙》一样，让不同乐器的独奏在恰当的时候插入整体编曲，在一定程度上抛弃了西方摇滚乐体系建立的风格标准，完全根据自己的感觉进行毫无约束的创作。

除此之外，其中几首歌词也颇具玩味，《里面外面》通过几种意象的阐述怀疑表里如一的说法，《电影》通过各种类型片的罗列展现它们的特色，《我要去哪里》通过不着边际的幻想刻画了现实世界的落差。当中包含人文歌曲时代的形态，也有如今轻松幽默的笔触。

不敢说今天的范晓萱已经到了无人超越的极致，但她表现出的能量却让许多前辈感到惭愧，也让一些晚辈感到恐惧。